依稀可见

     历经百年，这的确已经是一个可以衬得上“不朽”两个字的工业。
     时间剩得不多不少，尚能在游人不多的博物馆里不疾不徐地看完上次错过的几个展厅。这些用一种盖棺定论言之凿凿感来展示的美术或是技术，在接下来看的《阿凡达》面前无论如何都只能是小儿科。
     但也仅仅如此。科技的飞速进步创造出的160分钟华丽纵然让我感叹，却也并没让我感动。一直在想，为何很多人在鼓吹《阿凡达》时都乐于说它是一个巅峰？科技是朝前飞速发展的，暴力美学以及时尚风向都是飘忽不定的——巅峰如果是指电影技术、如果是说打斗场面、如果要论美术设计的话，这些已出现了的自然不会是巅峰。甚至连故事，也被人质疑它是《风中奇缘》《天空之城》《幽灵公主》《指环王》《龙与地下城》甚至魔兽世界等等里的人物和故事的大拼盘。因此，可能真的能称得上“巅峰”的，恐怕就是它所能吊起胃口的力量了。
     遥远的潘朵拉星球，遍地都是LED风格的自动发光体，像是又一场的奥运开幕式，绝大多数角色动作整齐站位无差，面孔干净性格轻淡，虚幻美丽得让我总觉得在看动画片。关于动画片，我曾在看电影院海报时问过一个人。
    “你看了《飞屋环游记》吗？”
    “没有。”
    “那你等于今年没有看电影啊。”
     ……
    “你看了《WALL-E》吗？”
    “没…有。”
    “那你等于去年没有看电影啊。”
     ……
    “看！《超人特工队》！你看过吗？”
    “……没有……”
    “那你很多年没有看电影了啊！”
     这种凶残的排比句式对一个现代人的自尊心是具有一定杀伤力的。
     电影跟很多东西一样，如今都演化成了工业产品，如果没有看电影不关注电影，在谈话中一不留神就会被残酷地边缘化。本不是必需品的它们，偏偏刷上了诱人的颜色和图案，让你掏了一次口袋后又会不甘心，想去瞅瞅新出的款式会是怎样。当然很多时候，消费的结果也就只是可以用决绝的力道翻个白眼，摆摆手说：不好不好，不过如此嘛。

     十几年前，倒下的一艘大船上的金发杰克把全球女人弄得五迷三道，十几年后，倒下的一棵大树旁的另一个蓝皮肤杰克又把这个世界搅得不得安生。时间不断地推进，同样是詹姆斯·卡梅隆，同样还是我们，只是我们大家都在日渐老去，可能还跟杰克一样失去了双腿或者失去了其他看不见的珍贵东西。不变的，就是那些传了多少年的故事片断，公主、勇士、飞龙、神灵，等等，这与几十年前普罗普在《民间故事形态学》里总结出的七个角色设定如此一致，而无惊喜的故事情节又与他分析的三十一个功能如此吻合。卡梅隆这个前卡车司机又为我们编造了一个梦幻的工业时代的新民间故事。与《真实的谎言》、《终结者》、《泰坦尼克》们所传达的单线条的美国英雄主义不同，在《阿凡达》中，他有意识地淡化了国家主义，也不再是要通过对抗异族来拯救全人类，因为他发现在这个群体中有着大量好战的将军和贪婪的商人。即使是这样，内涵仍然普世得够通俗易懂。其实，詹姆斯·卡梅隆的电影中，故事永远都不会是唯一的主体，承载的思想也绝对不是最有探讨价值的部分，他对技术的热衷甚至超越了对作品内容及社会意义的重视，如何用新的表现形式来讲熟知的“民间故事”，如何能够让人在旧故事中发现新的惊喜，是他电影的一大旨趣。这又何尝不是工业产品的特色。保留已被市场检验过的有效元素，添加新的创意点子，可能更换的是包装，可能增加的是适用性，可能考虑的是简便性，在这一条路子上能够做到极致，就能不断创造一件又一件成功的新商品。
     在工业化的产品分类中，《阿凡达》看起来更像是一部简单而纯粹的梦幻片，它洞悉人的审美本能，将原始却不粗糙的美充分地展露出来，既有返璞归真的质朴，又充满了洁净简练以及更高层次的未来感。在故事里，犹如重症网瘾患者般沉迷于虚拟星球的杰克终于永远留在了潘朵拉。而不得不摘下眼镜的我们只能悲哀地发现，较之如此美轮美奂的潘朵拉星球，自己能够拥有的现实实在是太无趣太渺小。十几年来，深冷的现代化格调已在我们的星球上无情地蔓延，一方面，纯粹真实的美丽善良日益成为了难以捉摸难以体会到的词语，工业化的高速发展夺走了我们太多常人的简单快乐，而它制造的欲望却又让我们欲罢不能，在不断升级的稀缺性和独占性消费需求中深陷泥淖；另一方面，工业化的影视作品或其它精神产品用技术还原了更加纯净更加直接的乐趣，这些虚幻的故事更是直白地对照出我们生活的平庸无趣。同时，它还会顺带着灌输一些世界大同、保护环境的普世价值，就这样，这些工业煽动者们毫不费力地占据着利益与道德的双重制高点，让蚁族的我们犹如打了兴奋剂一样趋之若鹜地慷慨买单，去看自己的可怜可悲和可恨。
     地球上已无新故事，我们也只能把目光挪到了外星球。

     只愿你我莫再辜负了这片美丽的蓝光。

 

 

 

     如果革命真的只是一场选秀，那么陈少白（梁家辉）代表的革命党人无非就是提出创意的芒果卫视，李玉堂（王学圻）自然就是负责挑人的天娱公司，我搭台子你唱戏，真不愧是流水的选秀铁打的春哥。
     如果革命真的只是一场选秀，那么赌徒沈重阳（甄子丹）、乞丐刘郁白（黎明）、车夫阿四（谢霆锋）、戏班女方红（春哥）、小贩王复明（巴特尔）在残酷的淘汰赛后可以选择继续原来的平淡生活，甚至清廷的刺客严孝国（胡军）也大可继续思想单纯地做他的南漂。
     可是，即使同样会让当局者眩晕，即使同样会有大言不惭的忽悠，即使这是作为娱乐化大片出现的革命，仍旧会展现它比选秀残酷的一面，因为革命不是请客吃饭不是毒舌点评当众飙泪，它的代价是货真价实的人命。
     较之所谓的主旋律片子——这种类型片必有代表中心思想的台词来使人产生庄严感敬畏感进而潸然泪下，《十月围城》走的煽情路子确实草根——商人、乞丐、车夫、小贩，因为各种个人化的小情小调，偏偏就选择了革命的不归路。然后，这些一天之内集结起来的乌合之众眩晕般地为了保护一个从未谋面甚至从未闻名的人而卖力地打打杀杀，并最终死去。而这个传说中的人明明知道危机四伏，却还坚持走偶像派路线到底，非得穿着笔挺的西装戴着樱桃小丸子一样的白色花盆帽在粉丝的前呼后拥间来香港开会。看了开头，就知道小人物们被忽悠的结果必定会非常惨，唉。好歹主旋律里所解释的人物革命动机看起来头脑清晰，让人觉得他们各取所需也算是死得其所，而无知无畏的草根们一冲动，仿佛只是死就死了，一了百了，革了命就你好我也好了。
     到最后，忽悠这些人送死的人都活着，无论是孙先生陈先生还是李先生，甚至是清廷下诛杀孙贼命令的老佛爷女士。看着这样血腥残忍的视觉暴力和简单粗暴的情感逻辑，让铁石心肠的我除了摇头真的是掉不下一滴眼泪。当然，我们比那些牺牲的人们稍好一点，最终不仅见到了他们赴死保护的孙先生，还见到了他们所憧憬的革命胜利后的未来之中国，甚至见到的比那个未来还更远，所以，我们知道，原来孙先生不像惊鸿一瞥看到的那样油光水滑有型有款，原来他的眼睛小而混沌并有很大的眼袋，传说中的孙先生和传说中的革命胜利一样，没有见到的时候总是觉得更美。
     毫无疑问，为了信仰的牺牲，是值得赞许的；但为了自我的信仰，让别人去牺牲是不是仍然还那么高尚？这种对个人情感的利用甚至可以说天生就带着些卑鄙，比如陈少白对李玉堂而言，李氏父子对单纯车夫阿四而言，他们决心投身不知所谓的革命只是因为朋友之谊、主仆之恩，却就这样结成了解不开的死扣。革命的胜利，往往只会把灿烂的名誉光环冠之少数人头上，绝大多数人，要么被遗忘，要么只能在“人民群众”、“先烈们”这样大而化之的词语中与同样面目模糊的人“挤挤”一堂。所以，在我看来，本片的一大人文亮点反倒是在每一个牺牲者旁打出姓名及简单生平的两行字幕。
     革命的历史，在后来者的叙述里，无非会有两种结果。一是，一点儿事，就被说成很牛X；一是，很大点儿事，被贬得非常不牛X。个中缘由，除了成王败寇政见对立这一核心因素，运气成份自然也是不容小觑。抛开××两党（完型填空）的话语权掌控之争——比如抗日功绩孰大孰小之争，比如哪种主义更能让普罗大众活得体面又舒坦之设想，这儿来比如个久远一点的无关一点的：王阳明，一个如此牛X闪闪的人，几百年后，在跟他毫无党派主义之争的当权者所编写的课本上，他仅仅只是作为一个愚蠢的唯心主义者出现。这样的文本，真是让人啼笑皆非。
     再用当下各种社会新闻交织而成的文本，来反观几十年前的主义与牺牲，自然再也无法去单方面地高唱甜腻的赞歌。当今的电影也就毫无悬念地变成了一篇由商业大片和主旋律影片组成的叫卖声热闹喧嚣、对仗感华丽工整的骈赋。因此，敢于抱着探讨革命、主义、未来这样宏大主题的精神来做的——虽然仅仅是有了一种可能性，终究也只是一个香港人拍的发生在香港的香港电影。
  

     12月3日晚10点，成都市金牛区通报了“11.13”拆迁户自焚事件初步调查情况，将自焚事件定性为“暴力阻挠依法拆违事件”，并公布了现场三组视频资料。

     10小时后，在12月4日上午的手机报里看到了一张面目模糊很诡异的受难者的照片。

     20小时后，12月4日晚8点，在北京东城区的我，在完全没有任何剧情评论准备的情况下买了《第九区》的电影票，在无所事事时，认真研究墙上的海报，一看“科幻”，后悔！再一看，“惊悚”，更后悔！再再一看，中间绘有眼神空洞生物的警示牌，我自以为是地以为这是一部讲大猩猩变异后很危险的破片子，并且还将这个没有道理得几乎跟梦幻差不多的推论跟人讲解……于是，羞愤了！

     后来，在影院里缓缓淡腚后，终于发现原来是一部讲地球人想要暴力拆迁外星人聚居地的好莱坞电影。于是心想，第一行里提到的视频资料，也许完全可以与这电影互为映像。

     看到最后，只能说，一旦决定要做强大暴力机器对立面的钉子户，你就完全没法回头了。Wikus先生最初急于扮演合格的城管队长，带领武装小队组织搬迁工作，而且还尽量对脏乱差棚户区的外星人和气，表示如果愿意签字早搬迁的话，拥有靠前选择较好阳光户型的优势。可在感染之后，这名善良的城管队长发现连24小时开门接客的麦当劳都可以大声say no，不愿意把猪肉汉堡卖给长了个龙虾手的自己，不禁饿极后，大爆粗口，喊出了综合了food和f uck口音的fook……终于，他在走投无路后，躲进了写着“拆”字的第九区。

     总之，我真的觉得这部电影是我近些年来看过的最好的重口味科幻片。

     1.无论是正义还是邪恶，科学技术绝对就是第一生产力。无论是地球人还是外星人，温饱是第一需求，高级武器都是富人的大玩具，不然虾人也不会把它们都卖给尼日利亚人换猫罐头吃了。

     2.当Wikus在洗手间里试着咬下自己指甲的时候，我想起来小时后看的渣滓洞酷刑，往我党那些高大全英雄的指甲缝里头扎签子。这也是本片的重口味表现之一，那个血淋淋，那个从头到尾的脓兮兮，但是又不像以前看的那个《群尸玩过界》那样故意做得极度恶心反倒就当一笑话了，哎呀，这里面就是好真实的那种恶心啦。

     3.拆迁和计划生育就是消灭看不顺眼群体的杀手锏。不愿拆迁？那你有准生证吗？有？那我告你待在这样的脏乱差地方，虐待儿童，把你孩子带走！把笔打掉了？正好在纸上画了个道道，就算是你签名了，OK, done～下一个！

     4.对外星难民还有尼日利亚人的社会描写的很真实，吃喝拉撒坑蒙拐骗，甚至还有跨种族性交易，有一个外星人还从垃圾里翻了件粉红蕾丝边胸罩穿着……又模仿纪录片拍摄手法，很有粗糙纹理的立体感和真实感。比起以前电影里那些外壳锃亮不吃不喝不拉屎天下无敌的洁癖外星人强多了。
　　5.虽然有些细节好像经不起逻辑的推敲，但是一点都不影响整个片子的水准，很多镜头和情节非常拉风。

     6.虾人真的长得好丑的，但是看着看着，就觉得又善良又隐忍又聪明过人的他们，真像这片土地上生活的人民啊。于是就看着看着觉得不丑了，所以，心灵美真的好重要的呢。

     7.最后的结局很好，看惯了好莱坞式的完美结局，几米说人人心中开出一朵花，说到底，还是这样非励志片里的垃圾金属玫瑰更有真实感。

     最后，虾人逃掉时，回头对掩护它的Wikus深情说：我保证，三年后我就回来。本来还抱有一丝幻想以为懦弱的外星人会来个华丽大变身biubiubiu就把坏人打光然后救了自己的男主彻底崩溃了，“嗵”！地就被打倒在地了——《无间道》里陈永仁早就吼了一嗓子嘛：三年又三年！啥时候是个头。。。。。

     看了《蜗居》，觉得要买了房子才靠谱；看了《神秘代码》，觉得认识个外星人靠谱；看了《2012》，觉得买房子根本不靠谱；看了《第九区》，觉得外星也人太不靠谱了，丫居然让一马上要被打断气的人等他三年……三年后，不就2012了！

     三年里，拆迁的故事，隔阂的故事，歧视的故事，还会陆续上演。

     这个还会有多少荒诞的世界，唉。

 

 

     桃红是最配得上妖字的颜色了。《张曼娟妖物志》就是这样的封面，不过，色调显得纯显得嫩显得不够风情。书看完有大半年了，直到前段时间坐床上在秋日阳光里极速看完《蔡澜眼中的八婆与美女》以及《蔡澜食典》，才又串着想起来，食色性，一锅子齐全了。蔡澜的文字不够美不够婉转，书的包装居然也粗糙得好像盗版。这个六十好几的文艺界老男人所收集来的女人故事，当然已可以作为风月谈资，可他却都点到为止吝惜笔墨，反倒是沉溺于点评女人的可恶与可爱中，唾沫横飞地说车轱辘话，仿佛遇到了鬼打墙无论如何也绕不出来。他还会不加掩饰地在从头到尾鼓吹猪油和肥肉的可爱，所有的食材在他眼中，配了猪油，就是人间至味，让近来饮食寡淡的我看着，真的会捶胸顿足。《妖物志》就恰相反，每个从古代典籍里幻化而来的现代故事中，妖精都婀娜多姿，也都与男主角〇〇××到天荒地老海枯石烂，并且，方式还很玄幻，又隐晦来又香艳。

     妖这个词好像红了一段时间了。荧幕上有去年的《画皮》佐证，演员里有范冰冰的蛇精脸，网络上有美到变成妖孽的花样男模特，现实中有层出不穷的小三狐狸精。妖日益成了一个中性偏褒义的词，代表美艳代表无法抵挡的魅力。为什么会是妖？因为，只有肉欲横流的生物才能配称为妖，而那些爱上妖物的男人女人，恐也是受了这份原罪般的肉欲魅惑，绝不会只是因为妖物的贴心温情。

     再寻思着，发现好像农耕社会里才会有真的妖，上面的都只是借用了妖的魅罢了。旧时的妖们带着点不为人知的神秘，又有着挥之不去的可怖色彩，在红袖添香的夜里出现，在迷梦似幻的时刻抽身而去，留给书生们无尽的念想——甚至让这些古代宅男们yy到面黄肌瘦病入膏肓。现在，再没有那样可怕又可爱的妖了。是因为城市丛林里的人们离能幻化出妖精的大自然已很遥远，而现在的社会里，发生的可怕事情也已远远超越了妖的神奇吧。纵使有美妖从电视机或者镜子里爬出来，没谁会想跟他/她直奔主题来一段巫山云雨，恐怕担心自己被人整蛊的可能性更大。总觉得，用现代故事来再次阐述志怪小说，其实写手们大多只是想充分利用它的猎奇来吸引大家懒到笨拙的眼球，却又没有为它添加什么新的旨趣。书的引言“也许你错身未知；也许缄封成秘；也许你不愿承认，妖物活在你心底。”这反倒让意图进行大改编的笔落得有些小家子气，还不如当年我跟刘小手戏谑拍的片子取名叫做《人人心中都有一只妖》更紧贴这个大时代，哈哈。其实，旧时的妖，写得无非多是男女欢爱，却展露得兴味盎然。而如今关于妖的传说不再，也就象征着科技时代这种最朴素可爱的想象力已日益枯竭。

     电影频道播放老片子《天使之城》，男天使爱上女护士，算是西洋镜里看到的妖故事。盯着尼古拉斯·凯奇深潭般的眼窝，蜷在沙发上手握遥控器的我心想：有这样一个妖怪爱自己，牵出去炫耀，该是一件多么拉风的事啊。只怕相信的人不会多了。

 

《与妖恋爱指南》

     1.鉴于妖都是由动物变成人形，如为过敏体质，请谨慎开展恋爱。比如，有呼吸道疾病的，遇到猫、狗、狐狸等多毛的动物最好坐怀不乱严词拒绝，以免后患；再比如，对海鲜过敏的，家里出现了田螺姑娘蛏子姑娘基围虾姑娘的，请立马向医生咨询，谨遵医嘱。

     2.鉴于爱情的遗憾总是存在，最好在决定坠入爱河确定恋爱关系前，先跟对方打个招呼，采取必要措施。以免恋情来得太突然，让对方过于得瑟，采用高危险系数的动作来表达喜悦心情，导致最终出现《天使之城》里阴阳相隔的悲惨结局。

     3.鉴于妖是由动物变来的，如是一个道德感强烈的人，一定要先问问自己，是否能够接受这种带着叛逆疯狂与不伦感觉的人兽恋，到底是激情的渴望多一点，还是道德的理智多一点。参见《青蛇》里被小青挑逗而喷火的法海和尚。

     4.鉴于妖的人形维持起来不太稳定，一定要确保自己的胆量足够，能够在午夜梦回之时或是九九重阳或是别的某个周期总会出现的几天里看到爱人突然变回可能很丑陋的动物时可以心平气和地说“so what？”否则，请参见《新白娘子传奇》里被吓死的许仙。

     5.鉴于妖的动物性，应确保俩人长期生活在一起后，生活习惯能够互相包容，例如作息时间、饮食习惯等等。喜欢熬夜的朋友可以选择昼伏夜出的生物，喜欢宅着的朋友、喜欢吃素的朋友、喜欢吃肉的朋友可以作出相应的正确选择，以免以后因为这些无孔不入的生活琐事经常吵架导致最终分道扬镳。

     6.鉴于人海茫茫，妖的身份不可知，为了能够提高找到适合和你恋爱的妖的机率，见人请问：“神仙？”“妖怪？”“谢谢。”

     因为妖拥有世间绝少的美貌、也有世间绝少的深情与无私，才会传下千古绝唱般的爱情故事。如果，你不相信人世间还存在纯粹的爱情，那么你应该去找个合适的妖来谈谈恋爱。只是，谈过这样一场无怨无悔轰轰烈烈甚至天崩地裂的绝世恋爱，你就没有回头路了。因为你不会再想拥有人类那平淡而乏味的爱情。

 

  

   

     不用掐指算一算，都已经几年了。自《暗算》始，谍战剧算是真正火了。而因为一些暂时无法改变的因素存在，这种类型片在一段时间内还会火下去。引发这场热潮的柳云龙也拍了电影《东风·雨》，却还是比财大气粗的华谊兄弟《风声》晚了一步。不好大张旗鼓地拍原汁原味的鬼片、警匪片、情色片，也就只好一窝蜂地把剑走偏锋的谍战片弄得色重调浓、阴风阵阵，活脱脱成了类型片中一个身负多重使命的大杂家。

     《风声》电影没有看。据说有符合国情最大限度的血腥暴力，还有美人如玉春光乍泄同性之爱以及性*侵犯 性*虐待——当然这是需要发挥一点想象力与领悟力才能看到的个中隐晦。麦家的原著小说我花了几个小时看完，只能说一般，非常一般，让我刚看完时一度怀疑自己读的只是网络缩减版。可，总会有一群人怀揣着媒介优越感，他们料想坚持传统阅读的人在网络上毕竟已是少数，于是就用淡定又专业的语气说“看电影，不如归去看原著”，装模作样得让我差点就信以为真。

     《风声》作为小说，语言平淡乏善可陈，结构甚至算不上完备，而故事在《暗算》里也早已经说过了。近似的全封闭空间，有限的时间，几个被监控的男女，同样用死亡或者尸体成功传递了情报，只是人物男主角换成了女人，代号由一群动物换成了一堆事物，时间从4·12后换成了日伪时期，地点移到了风景更能着上笔墨的杭州西湖。电视剧变成了电影，画面愈发诡谲，道具更加精细，算是《暗算·捕风》的升级补丁版，就好比是某一天搞定了鸟巢的冯小刚，或是做成了阅兵式版的阿里郎。
     谍战小说里，最精彩的部分当然莫过于真相大白的章节。只是在《风声》里，由于铺垫得不算成功，悬念也不够出人意料，揭露出“老鬼”身份时少了很多惊喜，倒是在倒数第二节里，风烛残年的顾小梦怒斥在回忆腥风血雨地下斗争史时潘家邀功请赏的行径，算是部分推翻了前文章节的叙述，颇有点意外之喜。但到了最后一节里，潘教授又短信解释：原来，顾小梦是自己的母亲，之前突然而来的争锋相对只因是父母间的矛盾，这一添足反倒又让小说落入了下乘。若是麦家敢将落脚点放在老革命们争夺叙述历史真实的话语权和各自功劳究竟几何之上，或可开掘此种流于感官刺激类型片新的深度。算是可惜了。
     这类谍战故事，有了政治正确的帽子后，多多少少都加上SM式的极致调料。比如，轻一点的，即使不是麦家的作品，即使紧贴“信仰”，这样的路线到了《潜伏》也屡试不爽，假夫妻对情感以及身体欲望的压抑和释放所产生的戏剧张力大大增加了故事的可看性。再比如，重一点的，《风声》里一池血水中浮起的尸体，脑袋上插满的细针，钉子椅、人字凳、电击器、解剖刀，甚至裸身受刑还有粗麻绳的摩擦使用，简直是直白的SM口味了。还有一些片里的连环强×碎尸，也都是假托国家之名来大肆展露暴力以及身体。

     因为，人们已不再无条件相信精神或者主义的力量，身体成了所剩不多较为真实可信的东西，这是通往一切的通道，征用精神不如征用身体。我们当然更愿相信余则成是为了一个女人才着了革命的道，宁愿相信通过征服身体才能获得精神上的征服。为何要对那样一个乱世进行再创造，就因为只有在乱世里，人的身体才拥有了无限可能性，才能爆头才能千刀万剐才能肆意蹂躏然后可能还会活了下来。拉开年代距离，轻而易举就能塑造出观赏的陌生感，自然能够带来更直接的身心快感。再比如2007年出版的《延安日常生活中的历史(1937-1947)》的封面宣传词是：“再现那段激情燃烧的岁月”。确实如此。窑洞里风行的交谊舞、老革命围着女学生团团转、革命女将的情感安全遭到触犯、年轻女学生不懂如何避孕、学运积极分子大被同眠、胡天胡地等等等等。在这洪流般的人群中，有多少是因为感到自身身体的虚空与渺小，才决心去找到这个能让自己强大起来的组织？这样的角度、这样的解读以前恐怕是不会有的。
     究竟几十年来哪种解释才是真相呢？现在革命文本的创造和解读方式，实在是和佛洛伊德贴得有点过于紧了。
     

     照片里没有一棵树，因为太难拍出来。

     我的标题当然不是要向滥俗的《致橡树》致敬。

     只是发现平阔舒展的草原总会把自己的心窝留给一棵树，或几棵。静静地揣着，像是怀里的珍宝，任情尽心地爱之疼之。任别处再顶天立地的大树，在草原的溺爱里，也是被娇宠的弱小。

     风吹风起，它就会是草原胸膛里那一簇跳动的金色小火苗。

 

1。

 2。

 3。

 长大！

 长大有长大的烦恼。呀!

在世界还半睡半醒的草原清晨，我发现了一只饱受难言之痒困扰的萝卜。他就这样不停地挠啊挠，挠过了半个秋天，嘿嘿。

     记录梦绝对是很有意思也很有必要的事。

     因为梦境终究是短暂的，如果在似醒非醒的时候不强加温习，彻底清醒后，就会在这个理智的世界里永远地和它错过，从此石沉大海无迹可寻。

     不过，遗忘的到底还是大多数。

     昨晚做梦，梦到我们到了近似于电影里的x世纪，汽车都不是在地上开的，在天上呼呼呼飞。

     我家房子住在好高好高的地方，起码有40层，可是政*f要强行 拆*迁。每天早上起来，就有管拆* 迁的工作人员贴在窗户上敲，说“快搬啦快搬啦！”实在是不胜其烦。

     但比他们飞在四十楼的高度不用着地就可以贴在窗户上更夸张的是，我们家楼下的39层都拆掉了，就两根大圆柱子支撑着我们一个房子，我每天出去就从房子的肚子下面开门，然后抱着柱子滑下去……

     然后就自然梦到去看新房子买房子。坐着快艇嗖嗖地赶去看，那个售楼小姐（貌似是机器人）说快点快点，楼盘差不多卖完了。

     再后来，别人手上都戴着一个像mp4的东西，说“糟了，我们人类遭受到了不明生物的攻击！”我就凑过去看个究竟：屏幕上显示的就像游戏里的闯关，一个铁甲怪兽在地下吃土……

     这时转到一个大大的实验室，他们对着屏幕说怎么办？很厉害！我们用什么武器才能够对付它？屏幕上不停地变换武器，这时候搞来几个大坦克轰炸，他们点头大赞：我们就要学习中国，搞蛮的！连恐龙特急克塞号都打不过他们！

     早上梦完后，我醒了，好怕忘记的，于是又温习了一遍，才又睡去。

 

     前两天晚上做梦梦到跟刘小手要去山西或者天津，左等右等她都不出现，于是我就上火，看到她就说：“你看看，又晚了，在搞什么呀！”她慢慢悠悠地说不急，不会迟到的，错过两点五十的，咱们还可以坐四点的……我说时间太晚了，打的去吧，于是派她去拦车，坐到车上后我仍旧怨妇般地抱怨她几句不守时。

     等车一开我才发现驾驶座上没有司机，再往旁边一看，司机蹲在副驾驶座那里——没有座椅！他半蹲着，昂着头，努力地抬起手来趴在挡风玻璃后的台子上，右手唰唰地滑动着鼠标（鼠标呀！）开车，点火的时候就从脚边拉出两条电线来碰，呲呲点出火花来……

     于是，我在梦里当下就抓狂了。

一天：

    有一条大大的翠绿的蟒蛇突然把我的右小腿给吞没了，我吓得大叫，来了一个人，就把蛇的嘴掰开，往下一撕，“chua”地一下它就被撕开了——好像我睡觉前撕火龙果皮那样。
     然后有几个男的躺在太平间的推车上睡觉，四周阴郁，他们躺着平静地说：我们是男人，不怕的～
     后来我逛到了一个走先锋路线的书店，墙壁地板家具全部都是水泥本色的装饰，里面的服务员跟顾客都是年轻可爱的小姑娘，但全部是四脚着地地走路，不时冷漠地笑一下，还凑过来让我提意见，我说了一句可以再接再厉，她们就哗哗哗地点头跟鼓掌，我非常地心虚，就溜走了……
     再后来，街上有一对印度胖子裸奔，不管我走到哪里，那个男胖子总能唰地一下跑到我前面，于是就看到他棕色的大肚子一层层地随着跑步后的急促呼吸在那里抖啊抖，我特别怕被他碰到，于是就让梦做了个远镜头漫画处理：安排印度胖子去挡一个小孩，被一辆从天而降的摩托车给砸到背上，喷血死了。

又一天：

    有一个男的，我从没见过。但在梦里他闭目装作好酷的样子，于是我就把他拎起来夹在胳膊下面——好像夹着一根柱子那样，走到一个正在抽烟的人面前，非常冷静而有礼貌地说：“师傅，麻烦借个火。”
     然后我就把夹着的这个男的的脑袋伸过去，用烟头把他的头发点着了！点着了！
     点好火后，我就把他扔在地上，可是他还是很酷地闭着眼睛，我突然觉得我这样好像不太好——在梦里我也是有底线的——就用脚跺啊跺把他的头发给踩灭了。
     这时候先给了个远景，我眺望着长城。
     再给了个特写，这个男的的头发又呼啦啦慢条斯理地燃起来了，有个人说还是灭不了，我们应该用水去扑灭啊，于是我们良心发现很欢快地去加油站抬了一桶混着汽油的水浇了下去……这下，那个男的彻底着了。。。。
      接着，我又很欲盖弥彰地拉了几个人手挽手把这个燃烧的人块给挡在背后，还很有节奏地左摆右摆，开始合唱——于是梦境在欢乐祥和的篝火晚会气氛中结束。

 

     昨天晚上做梦梦到蜘蛛侠趴在窗台外跟我说话。
     我叫：“蜘蛛侠！”
     他说：“我是蝴蝶人～”
     我说：“不是的，你的名字翻译成中文是叫蜘蛛侠。”
     他说：“噢～那就是香港人这么叫我。”
     然后，他用老外的中文问我：“吓，是甚磨伊思？”
     我想了想，说：就是好人。
     还梦到我去偷包子吃，偷了好多层的饭馆，都是猪肉白菜馅儿的，太单调了！我很生气！
     上个星期还梦到我去买麻辣烫吃，我选了好多好多菜，放在小筐筐里，递给老板说：你先帮我煮着，我到隔壁米粉店里再去看看。然后我回来后，发现已经煮好了，盒子放在桌子上，我迫不及待地打开，菜上面放了一张小纸条，浸渍着辣椒油，写着三个字“真能吃”。
     如果连续禁食禁水三天三夜，后来持续过着姓嘛吃嘛以及吃馒头或者没有馅儿的包子——那不还是馒头么——的日子数天……你就能够理解我的梦境了。

 

     昨晚一梦。
     迈克尔·杰克逊仰视着大法官一般的上帝。
     迈：其实娈童案还有整容都不是你们大家所想的那样，是有内幕的。
     上帝：那你说来听听，也好让我有个判断。
     迈：唉～
     上帝：说吧。
     迈：算了，你用手里公正的锤子锤我吧。
     上帝立马抱住锤子，作小气状：不！这个坐公交车万一起火了，我是要用来砸玻璃的！！
     只因白天不同时段，分别看了关于MJ的电视新闻还有《人物周刊》里的《夺命9路车》。

 

     经常梦到被坏人追。

     这次终于超越了人类范围，梦到的是恐龙。

     每次都有提前预告，让我先躲起来。

     这次居然也没有例外。

     一个小镇子依山而建，青瓦白墙，还开满了浅粉色的杏花。

     考虑到恐龙的视野居高临下，我挑了一个被屋檐和花遮盖得严严实实的院子，敲门，求了半天，才让我们进去。

     一层层的台阶不停地犹豫选择，不停地往下躲，恨不得钻到地底下藏起来才保险。最终选了一个角落，死死地贴在墙上，很害怕，很紧张。

     这时，旁边不知从哪里来了一个留着风一样发型穿着荧光绿上衣的男的，兴奋莫名地叫：“哇，好噢！”然后！他又开始大声地问我们吃饭了没诸如此类的寒暄废话！我们急死了，说“嘘！嘘！嘘！”都制止不了他，于是大恐龙果真来了，巨型脑袋从上面探了出来。

     说时迟那时快，荧光男说：“你们好好保重，我替你们引开！！”于是，他就对着恐龙大叫着：“来追我呀来追我呀～～”

     恐龙便追着他跑向了天际。

     我的整个梦境立即无语地冷掉……

 

这篇文章，出自别人之手。

之所以用别人这个看起来万分冷静又充满了疏离之感的词，单单因为想到了生活在别处——当然，我不是照抄曾哥在面对抄袭质疑时说“这是世界上的另外一个我写的”那句话，但有这样一个躲在别处的朋友时而跳出来和自己say个hi然后一起high一high，感觉的确不错。仿佛你在美得不真实的阳光下挥挥手发现自己仍有影子，就不会害怕和孤独。

其实，她第一次跟我说话时，因为某些不可告人的原因，我的词句中充盈着既保持了礼貌克制又较为明显地流露出爱搭不理的态度，但是，最后这个我还没搞清楚她身在哪里的人突然冒出一句：我知道你喜欢女生，不管怎样，你好好照顾自己。这句天雷地火莫名其妙在我生命中绝对属于第一次出镜的话“呲啦”一下就成了我们关系的激活码。毕竟，我清楚地记得，我是以收集神奇的人做为终身追求的崇高事业。

跟我不一样，伊很喜欢写文章来调戏她的各路朋友，去年她就写了一篇长长长的文章大声歌颂我是妖，到了今年，在她笔下，我终于修成正果成人了。不变的是，她永远喜欢先做预告宣传，才想了一标题就会提前大声嚷嚷：我想好了，我要写你，我有一个标题！然后兴致被充分挑逗了的我去问她写成啥样了啥时面世，她就立马消失不见。

今年这个大喜的年份，她的老博也被某站封杀过几月，我跟她说我把你这次新写的贴我斯贝斯上吧，虽然我的也被封过，但是两个会被封的博客总比一个被封的博客要安全那么一点点。

我跟你讲啊，要是你的博客被封了，就可以来这看看，那样你就不会对一切太过思念。

 

关于细细周的一切

细细周是一只美丽妖娆的大龄高知未婚女青年，性格宛如初一到十五的月亮，阴晴圆缺，凸凹有时，周而复返。我得把这句话写在前面，以确保能抓住众位帅哥哥的眼神。 
    据说鲨鱼饥饿的时候能检测到水中百万分之一的血液浓度，细细周最起码能抵得上一百只鲨鱼，能够敏感的捕捉到空气中弥散的百百万分之一的八卦信息。据说细细周没事儿的时候就喜欢追查到底是什么物种出于怎么样不可告人的目的怎么着就勾搭到自个斯贝斯上了，然后再反追踪回去一探究竟。于是细细周很虔诚的跑去调查自个是怎么进小黑屋的，无解。敏感word搜查结果显示party出现了三次，有一次是细细周提到了一篇叫做《反对party八股》的文章，还有一次是开生日party。
    很久没有学习细细周斯贝斯的我突然发现细细周俨然已经转变成了娱乐圈逗牛士，而且还是一人逗群牛。职业之便，细细周不耐其烦的拿块红布调戏各路娱乐牛牛，穿枝拂叶，招花弄柳，嬉笑怒骂，摧枯拉朽。玩够了就一把暗器丢下去，颗颗催命，针针见血，四川唐门的毒药，见血必封喉，看我娱乐剑客，当属细细周。想起一个在细细周斯贝斯里看到的评论，你怎么搞的像鲁迅一样了细细。然后细细周回，大概是因为我姓周吧。功力见长，脸皮见长。
    关于细细周的一切。这个题目我想了好久，期间嚼掉了两包一百二十克的鱿鱼丝，脑袋都嚼疼了。岩井的电影我最喜欢《燕尾蝶》，那个莉莉周看得我头皮发麻。原来一朋友看《黑暗中的舞者》，说那个音乐一起，她就头皮紧绷的想要爆炸开来，莉莉周对我来说具有同样的效果。那个海报，绿盈盈的很有四姐风范，上面还有一个金黄色的大C，后面跟哈雷彗星似的拖着一长长的扫帚尾巴，总让我想起这是某C++教程的宣传资料，看得我小心肝儿扑扑通乱颤。

我性格较为疏离，朋友大多是没事儿不联系，有事儿才发话的，所以我从来把没有消息当做好消息。未同细细周联络已良久，我一直默认细细周过着幸福得像花儿一样的日子，工作顺利，生活恣意，帅哥环绕，好友都陪在身边。偶尔爬上msn看看细细周亮着的头像，便觉得一切都好，心安，下线。没有细细周一起玩的日子过得很快，只是有两首歌我不再听，一首是《橘色月光》，会让我想起标本，另一首是《暗涌》，细细周斯贝斯的背景音乐，每次都听得我黯然神伤。

 前几天发短信给细细周说，认识你两年了。细细周回，这都记得！赞。我总是擅长记无聊的事情的。去年细细周生日的时候，我生日祝福送得晚了，结果一爬上msn，生日快乐还没来得及说，细细周就一颗炸弹丢过来，我告诉你今天我生日，你竟然连我生日都忘了。所以今年我特意提前一天打预防针，要是明个我又忘记你生日了，你是不是就习以为常了啊。细细周说，你明天就要得健忘症了么。我确实是会间歇性健忘的，所以我才保存了几乎所有的聊天记录。一大筐一大筐的无聊的事情。
    跟细细周的对话，似乎总是很值得观赏的。想起细细周曾跟我说，你来去自由。这是让我非常感动的一句话。我并没有告诉过细细周伊对我产生的影响。我现在常用语句里，还有一些是被细细周传染的，比如那个“我跟你说……”，很像是文言文中议论性文字前面的那个“夫……”。而且由于视网膜效应，自细细周之后，似乎认识的湖南人呼啦啦的多了起来。每次听到词语第一个字拖长音的口音，便会下意识的微笑。
    时间是用来遗忘的，我们却总是似曾相识。风雨一炉，满地江湖。

 

 

节选之。

     按照大片的逻辑，帮派火并的元素可以做成黑帮片，间谍的元素可以做成纠葛不断的谍战片，男欢女爱的元素可以再多添点柴火加点料，甚至卧底的美人在不知不觉间爱上了敌方的男主角，活脱脱可以变成另外一部《色·戒》。
     好在并没有。

     云南的美景、慷慨到铺张浪费的番茄酱血浆、飞来横祸直插脑门的斧头、无处不在的旋转镜头有时候的确让人有点晕，还有“时间不对、地点也不对”的点题台词也不出彩，尤其阿明策马和寺院的重叠画面好像生怕观众不明白情节，这么一个刻意的镜头，已是败笔……但片里还有恰到好处滴泪的双目、飞扬的白衣裙裾、微微一颤的眼角眉梢、能说出不一样意味的同一句台词“茶凉了，我给你续上吧”，甚至只是那山间时徐时疾的风，都远比那些眩目的修饰、拙劣的特效要好看得多。花哨实在太容易了。于是，更心生遗憾，当初俞飞鸿何不把这个故事拍得更淡一些更细一些，把那棵银杏树拍得更美一些更丰饶一些——说罢，只能自我检讨，或许她只是担心习惯了太过热闹场景的我们并不买账吧，因为，若是只有围炉夜话般极简画面的倾诉倾听，那就成了不可能上国内商业院线的《The Man fron Earth》。就像，戏里的阴阳相隔也不只过等待了五十年，相比以往故事中的动辄五百上千年已是速食到贴紧新的时代。

     故事也还感人，因为爱情终是遗憾。若她只是静坐树下喝着清茶，听别人把故事娓娓道来，无论怎么揪心怎么遗憾，总归是入不了戏的。可忽然间，烹茶的小玉就成了阿九，忽然间，她发现自己成了故事的主角，自己今生以为的幸福原来还纠缠了一个人前世的不幸，忽然间，前尘旧事汹涌而来，原以为，她急急地选择重生是新的开始，没想到仍是一场错过的轮回，等了一生，也再没有机会弥补。今生今世，本已不相干，偏因前世弥留时的一个约定，再也无法心安理得地继续自己现世的幸福。总是错过，只因总是后知后觉。“我总是担心，担心这欢乐不会长久，人总是会认为自己已牢牢地握住幸福，千百次地祈求这欢乐永存，可是天意难测，命运太难以捉摸，我怎么知道我心爱的人会始终爱我如初，而我明天仍会和他相守，太阳每天从这山后升起，这银杏树也每天夜晚这样存在着，可我怎么知道我终和他长相守，长相知？”最终，倒还是他看得开：我所想的，不就是给你幸福、让你快乐吗，既然你已经拥有，是不是我给的，已没那么重要。抽身离开。

     为什么如此好的男人都让前世的阿九今生的小玉遇见了呢？俞飞鸿花了十年去游说去筹拍去实现这部片子，年近四十一直未婚的她却为了这样一篇短短的鬼魅小说里的爱情而动容。她懂得如何表现两位男人让人唏嘘的细心与呵护，或者不如说，她懂得如何取悦自己，如何实现自己那个完美的爱情梦。唉，为何一定要把自己的爱情过得这般血光四溅？幸福，常常是不自知的，一切想得太明白的女子，却恰恰最不容易幸福。万万不要受着俞美人所指引的这般爱情教条去续自己幻想的热情，带着安慰在现实中继续痴痴地追寻。

     中午，已经挺着大肚子的小麼在网线那端幸福地跟我说话：“过年的时候有空来我家，就可以看到宝宝啦。我现在煮饭去了喔。”感慨这句普通的话，单单缘于想起了《锵锵三人行》里俞飞鸿、窦文涛还有梁文道关于爱情的侃侃而谈。长期单身的人说起爱情来总是头头是道满是哲学感悟和文字陷阱，却不敢放下身段踏踏实实爱一场，只因为，食着烟火沏茶续杯的生活远比天马行空的想象要艰辛得多。

     和该在一起的人在一起，在该幸福的时候闭上眼睛享受幸福，至于文艺情怀呢，放在心里就好。

 

 

     《爱有来生》最让人感慨的还有一点，就是无论身为男女，有个亲哥哥真好。有了溺爱自己的哥哥，所有的生活都有人帮你打点所有的委屈都有人帮你出头所有的不快都有人帮你化解。 但世界上最爱你的人，恰恰是你从未曾珍惜的那一个。你眼里只有爱情，你无视你逃避你一意孤行，可他却能一言不发宽容到死——因为你的执拗他被人陷害，临死时他却只记得央求仇人护你周全。

     所以这个故事里，横亘在男女主人公之间的障碍，不会是小三不会是生活不会是佛法佛理甚至僧人的身份，只能是、也必然是哥哥们的仇恨了。

     这年头，纯粹到几乎只讲了一男一女爱情的爱情片，真的不多。

     余热未了的京城八月。公交车站大海报上的子怡·章，脸被修饰得圆润可爱，婴儿一般的讨喜脸型配上完美光洁的皮肤，宛若少女重生。我虽生性爱看热闹，但也并不愿去凑这场假模假式的女人们的局。不过，既是免费，又无所事事，看就看吧。

     果不其然，从剧情妆扮到表演，完全没有超出所有简单直白的意料。

     为避免落下只批评不建设的名声，先夸一句：该片色彩饱和度和画面锐度均很高，这是国内所谓的青春偶像雷人山寨电视剧目前难以达到的。

     开始正文。故事的俗套无新意不说了，表演的做作无突破也不谈了，先解密一下我所看到的真正电影主角：章子怡跟何润东或躺或坐地在床上谈纯洁的爱情时，她虚构了一场梦境，里面有个用盒子装记忆小纸条的小男孩。等看完整部电影，我就更加确定，这一段动画里鲜活灵气的张小盒才是《非常完美》的核——编剧也就因为这最初的五分钟动画构思，硬生生地抻成了一部一个多小时无聊的电影，不过，即使有了这个唯美感人的虚拟角色，即使有了国际影星的填充，即使有了美丽的衣服与不知身在何国的华丽场景，影片俗套的叙事和脸谱化的人物等不足都不能被掩盖。

     段子凑成文章，小品拼成电影，偶尔的亮点被稀释成喜马拉雅山上的氧气，然后贴上珍稀的标签贩卖成天价，这就是商业，与流行相关，与艺术无涉。

     这种商业写作或是商业电影的流行趋势，除了毫无逻辑地拼贴出自身那张大薄饼外，还会非常贴心地为观众展开延伸阅读之门。范冰冰和章子怡的恶斗传闻风头强劲，弥漫的硝烟完全掩盖了苍白的电影。还有，章子怡与已患艾滋男友分手的传言甚嚣尘上，国际巨星在访谈中大爆粗口的报道也不绝于耳，一边是不断自制爆点，一边又不停解释不停澄清，犹如钱钟书他老先生在《围城》里早已传授的靠借书增进男女感情的好方法，一来一回，无他益处，惟次数多耳。据说，某访谈节目中，章子怡还信誓旦旦，如果《非常完美》票房过亿，就去裸奔——我实在不觉得她在“沙滩亲屁屁门”之后裸奔还有多大的号召力，难道因为偷拍时她没有翻面所以仍有市场卖点？——但娱乐圈的裸奔风潮真的从海峡那边席卷而来了，很多艺人学会了在宣传期大言不惭地以自己的裸体来招徕不明真相的观众。连电影《南京！南京！》在宣传时，已知天命的韩三平也曾立誓，如果票房过亿元，他就去黄浦江里裸泳，并且，一人裸不过瘾，韩老总还与陆川打赌，如果票房上了1.5亿元，陆川也得跟着他去上海车墩影视基地裸奔。思想单纯的我生怕被这些不怀好意拥有暴露癖好的遛鸟侠们所利用，也实在不觉得裸奔与重揭民族伤痛有丝毫关系，于是乎，很有骨气地坚决抵制走进影院。 

     事到如今，似乎我们的文艺越来越不会好好地说话、好好地讲述，谁都承认周星驰开启了国内影视界的后现代主义先河，都以为接过他的无厘头大棒就算是得到了波普艺术的正解。于是乎，几句话注成了一本书，几个段子硬串成了一部戏，大量没有说服力的荒诞创新毫不客气地坏人脾胃，如此这般，也就只能靠着场外的无关解读来丰富可怜的文本了。

     如果我们的创作思维、我们的表达语言还不是那么破碎的话，微博客为何会是互联网的下一座金矿？可，“一个破碎的我，又如何去拯救另一个破碎的你”呢？

     哈。

 

 

来一段相关精髓的破碎对话：

某：“你听说过一个地方叫798么？干什么的”
我：“798你都不知道啊”
某：“怎么了？是北京的一个地名儿么”
我：“是一个工厂”
某：“哦。。。帖子上说都是白领儿去的，干什么的工厂这么热闹？生产名牌儿衣服和包包的？”
我：“曾经它是一个工厂 
       然后有人发现它那儿的烟囱冒烟儿冒得挺好看
       于是白领知道了就结伴去看冒烟儿 
       大家都传说你看你看这个烟冒得多好看啊咋就那么好看呢 
       就都去看了

       你也知道，白领很无聊的  
       后来发现，原来，自己看的不是烟，是寂寞”
某：“你唬我吧。。。 ”
我：“再后来，有人喊：你妈叫你回家吃饭了！于是大家就又都回去了”
某：“我百度一下。。
       我靠，就是一个装13,搞艺术的地方。。。哎。。现在的人们真的很无聊”
     （完）